要讨论的是极端状况下，什么样的人会死或者最应该死。当然，编剧会慎重地安排“应该死”的每个角色，不会轻易伤害观众的感情。在这里，女人发了情的六大征兆可以将熊的袭击视为“不可控因素”，其他类型的死亡视为“人为因素”。有关跟熊对峙时最应该做的事情不是逃跑、而是装死，这成了一个常识，死于常识的人很难对其进行共情，按下不表。但更多的人是死于冒失、死于胆大妄为，这让电影加入喜剧成分变得轻而易举，美式的冒失和美式的自我为中心，女人发了情的六大征兆是很多喜剧奚落的对象：无所事事的乡下的年轻人、持抢的勇武的毒贩、对于后代教养毫不负责的父母以及过度感性的公职人员。也有人并没犯什么显见的错，但“运气比较糟糕”，观众同样也不觉得可惜。活下来的天真的孩子、跟子女沟通没有障碍的父母、知悔改的无良青年则都被编剧放过了一马，足以抚慰我们在恐怖剧情中所遭受的重创。